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Alessandro Filipepi detto il BOTTICELLI
(Firènze 1445-1510). Allievo di Filippo Lippi, esordì dipingèndo il gonfalone di Giuliano
de Medici del quale eseguì anche parecchi ritratti postumi.
RITRATTO DI GIOVANE (1483)
(tempera su tavola cm.37,5x28,2 - Londra, National Gallery)
È un ritratto di notevole qualità pur nella concezione estremamente semplificata.
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MADONNA DEL LIBRO (1480)
(tempera su tavola cm.58x39,5 - Milano, Museo Poldi-Pezzoli)
Apparentemente l'immagine - pur di eccezionale qualità pittorica e ricca di particolari
decorativi - è la solita immagine sacra, devozionale, invece si possono scoprire particolari
simboli come i chiodi che il bambino tiène in mano, simbolo della sua futura passione.
MADONNA DEL MAGNIFICAT (1481-82)
(tempera su tavola Ø cm.118 - Firènze, gallerie degli Uffizi)
Ancora un esèmpio della eccezionale qualità pittorica di Sandro. L'uso della forma rotonda
è una sfida per la realizzazione della composizione. Da sottolineare l'uso dell'oro come elemento
di preziosità sia nelle decorazioni degli abiti che nella corona tenuta sulla testa della
Madonna. |
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COMPIANTO SUL CRISTO MORTO (1489-92)
(tempera su tavola cm.140x207 - Monaco, Alte Pinakothek)
Un tema caro ai pittori e sicuramente di alto impatto emotivo nei confronti degli spettatori.
Anche qui è evidènte la presènza della linea curca cara al Botticelli.
LA PRIMAVERA (particolare 1482)
(tempera su tavola cm.203x314 - Firènze gallerie degli Uffizi)
Qui è presentato il gruppo delle tré Grazie ideale di bellezza e di leggiadrìa femminile.
Tutta la composizione è popolata da simboli della mitologìa classica.
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LA NASCITA DI VENERE (1484-86)
(tempera su tavola cm.184,5x285,5 - Firènze Gallerie degli Uffizi)
Potrèbbe essere stato ispirato da alcuni versi del Poliziano, presènta Venere che nasce dalla
spuma del mare, contenuta in una conchiglia. L'immagine femminile appare di grande bellezza
(prènde spunto da 'veneri romane') eppure i particolari (spalle, pièdi) non sono
eccezionali.
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